O PALÁCIO/HOTEL QUITANDINHA

começou a ser construído em 1941 por um empreendedor cuja área de mercado era turismo e jogos. Seu nome era Joaquim Rolla, um jovem visionário que cursara apenas o primário!
O prédio do Hotel Quitandinha, erguido com o objetivo de ser o maior hotel-cassino da América do Sul, foi inaugurado em 12/02/1944 na zona sul de Petrópolis.

 

IMAGEM DESTACADA – O teatro do hotel/palácio onde se nota influência italiana na arquitetura.
Endereço: Avenida Joaquim Rolla, 2 – Quitandinha, RJ, 25651-072.
Telefone:  (24) 2245-2020.

 

ESTILO ARQUITETÔNICO

“Seu estilo arquitetônico mescla neonormando por fora e neocolonial por dentro” . “É uma mistura”.

O estilo arquitetônico conhecido como enxaimel - e não enxamiel, como muitos dizem -, foi muito
utilizado na cidade serrana em função da colonização alemã.

Luis Fossati e Alfredo Baeta Neves foram os arquitetos responsáveis pela aparência externa. Para decorar o interior, Rolla contrata uma decoradora e cenógrafa americana chamada Dorothy Draper. Os estúdios cinematográficos hollywoodianos lhe serviram de inspiração para compor os ambientes e isso está bem visível.

 

A AUDACIOSA DOROTHY DRAPER

Dorothy, ao contrário do que preceituava o arquiteto alemão Mies van der Rohe, que criou a máxima “menos é mais”, achava que “mais era mais e melhor”. Ela foi a pioneira em design de interiores na América do Norte.
Para que tenhamos uma idéia, em 1923 ela criou um dos primeiros escritórios de decoração dos EEUU. Seus trabalhos eram admiradíssimos e classificados como elegantes, sofisticados, excêntricos e glamorosos. Sua obra poderá ser admirada ao visitar o Hotel Quitandinha.
As cores que empregou nas paredes são todas fortes: rosa, verde, amarelo, azul, cinza. Os tons pastéis são poucos.

 

O CASSINO

contava com dois acessos: um para os hóspedes e outro para visitantes comuns; este último é o mostrado na foto abaixo.

Na lateral direita vê-se detalhes barrocos de um chafariz desativado. Essa lateral do Hotel Quitandinha “era chamada de Torre da Morte – ninguém se matava, mas, por se tratar da parte do cassino em que se jogava carteado pesado, havia quem saísse de lá sem nada! Ou seja, saía totalmente quebrado; pelado, como se dizia antigamente.”

 

A INFLUÊNCIA ÁRABE NA ARQUITETURA DO HOTEL QUITANDINHA

 “A treliça de alvenaria que se vê na foto trata-se de elemento arquitetônico criado pelos árabes – o Muxarabi” –, trazido pelos portugueses para o Brasil.
Esse tipo de fechamento normalmente é executado em madeira, as conhecidas treliças.
“Seu objetivo é deixar passar o vento e a iluminação, e ainda permitir privacidade para quem está no interior do ambiente.”

 

O OBJETIVO DO USO DAS TRELIÇAS

Foram criadas para preservar as mulheres árabes de olhares masculinos.
No exemplo da foto, o arquiteto produziu “um Muxarabi rendilhado em forma de estrela”. Segundo o guia, outros estilos arquitetônicos se misturam no interior do palácio, tais como o “Neocolonial, já com influências do Art-Décoratif.  Além desse estilo, o do teatro da foto em destaque é italiano; ou seja, uma profusão de informações, ” nos disse nosso guia.

 

O HALL DE DISTRIBUIÇÃO

propriamente dito encontra-se ao fundo e foi por onde começamos a adentrar os ambientes. Deste salão  acessasse-se o antigo cassino, o teatro e a Galeria das Estrelas, de onde cliquei a foto.

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E por falar em boliche, o hotel possui seis pistas que funcionam de terça a quinta das 13 h às 21 h; sábado das 13 h às 23 h, e domingos e feriados das 11 h às 22 h.
Uma taxa é cobrada para quem pretende ocupar uma pista por uma hora.

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Neste começo da visita ao interior do Hotel Quitandinha, nosso guia destacou o trabalho de Dorothy Draper no piso, nas volutas do Barroco e do Rococó existentes em todos os cômodos, bem como nos pesados lustres e candelabros. Todos, iluminados por lâmpadas.
E como naquela época não havia lâmpada branca, o objetivo era proporcionar a sensação da incandescência de velas.

 

 

…e melhor ainda na foto que descobri em um site maravilhoso chamado IN SlideShare. Olhem para isso:

 

 

O CASSINO e o TEATRO

foram construídos com elementos bloqueadores de qualquer tipo de som que pudesse interferir nesses ambientes.
Abaixo vemos uma pequena parte do Salão Mauá (ou Salão Azul), onde ficavam as mesas de jogo.
“Este salão possui uma cúpula de 51 m de diâmetro e 30 m de altura, sendo considerada a maior obra de concreto armado da América Latina. É comparada à da Catedral de São Pedro, em Roma porque não há vigas e nem pilares. A cúpula se fecha porque está apoiada pelas colunas laterais.”

 

O PONTO ECO

No famoso salão há um ponto de eco que reverbera a voz humana 14 vezes. O guia que nos acompanhou explica: “trata-se de um local em arco e fechado em cúpula. Por isso o som vai e volta. E como não há saída, ele ecoa no ambiente. Caminhando menos de 3 metros em direção à escada, acaba o eco porque o som encontra escapes.”
A cúpula é chapiscada e pintada em azul marinho a fim de lhe conferir aparência aveludada.

 

OS PORQUÊS DA COMPOSIÇÃO DO SALÃO AZUL (ou Salão Mauá), ONDE FUNCIONAVA O CASSINO,

eram muitos. Para início de conversa, todas as janelas eram fechadas com cortinas de veludo azul, a fim de que os jogadores não tivessem noção do passar das horas. A iluminação era apenas no ambiente e sobre as mesas de jogos. Por conta desta técnica, o salão ficava na penumbra.
Essa iluminação direcionada e tênue chamava atenção do jogador para a mesa e não para o que estivesse acontecendo a seu redor.
O barulho das fichas, das giradas das roletas e das vozes reverberando no ambiente (muito eco), fazia com que os jogadores tivessem a idéia de que o ambiente estava cheio. Tudo pensado com o objetivo de atrair jogadores.”

O pé direito alto e os cobogós colocados abaixo da sanca proporcionavam um ambiente de temperatura agradável.

Outro pormenor que fazia diferença na decoração era a iluminação indireta ser mais numerosa que os castiçais instalados nas paredes, de efeito mais decorativo.
Nas fotos raras apuradas no citado site (clique aqui e saiba mais), duas fotos chamam bastante atenção:

 

PEDRO II

“Petrópolis teve uma ligação muito forte com o Barão de Mauá.
A personagem principal da cidade é Pedro II. As fazendas foram adquiridas por Pedro I, que as manteve intocadas; quem fundou a cidade foi Pedro II“, grande incentivador da Educação, das Ciências e da Tecnologia. Destaque para as atividades intelectuais do Imperador, muito mais exacerbadas que seus interesses pela política e a economia.

 

BARÃO DE MAUÁ

Quem também marcou seu nome na História da cidade foi o gaúcho Irineu Evangelista de Souza, notório comerciante, armador, industrial, banqueiro e político brasileiro, condecorado com os títulos de Visconde de Mauá e, mais tarde, Barão de Mauá.
Foi ele o construtor da primeira ferrovia brasileira – a Estrada de Ferro Mauá -, que ligava o Porto de Mauá (atual município de Magé) a Fragoso (Inhomirim/Raiz da Serra). A partir de 1886 a estrada de ferro chegou à Petrópolis e Areal, façanha conquistada graças à  utilização de cremalheiras entre os trilhos.

O TEATRO

“foi construído no estilo Art-Décoratif, com boca de cena nos moldes italianos. Dois palcos giratórios ladeiam o principal. O teatro foi construído em diferentes níveis, possibilitando a colocação de mesas e cadeiras.
Grandes artistas brasileiros e internacionais pisaram nesse palco: Aurora e Carmem Miranda, Oscarito, Grande Otelo, Yma Sumac, Bing Crosby e outros renomados.
Por suas dependências circularam Orson Welles, Errol Flynn, Evita Peron, Juscelino Kubitscheck, João Goulart, Lana Turner, Henry Fonda, Maurice Chevalier, Greta Garbo, Carmem Miranda, Walt Disney dentre outras personalidades importantes”.

 

A BOITE

 

Era um local especial para flertes, namoros, encontros furtivos e até para quem quisesse dançar. Ambiente à meia luz, discreto, onde “ninguém via ninguém”.

No palco, vozes suaves como a de Tito Madi, ou graves e sensuais como a de Lúcio Alves – tipo de voz conhecida como voz de travesseiro -, eram acompanhadas por piano e/ou violão e faziam fundo para a seleta platéia.

No fundo, o bar ainda de design atual, decorado em bambu!, fazia as vezes de observatório para os mais discretos que gostavam de ter uma visão total da boate e/ou para quem preferisse ficar mais afastado do salão para aquele papo mais… “tête-à-tête”.
Uma festividade notável que aconteceu nesta boate foi a eleição de Martha Rocha, nossa primeira Miss Brasil, em 1954. Nessa época não se cogitava lançar o concurso no Maracanãzinho, inaugurado no mesmo ano.

“Uma das características do estilo arquitetônico Neo-Colonial ambiental, é a construção de avarandados tais quais em fazendas. Essas varandas não estão posicionadas naquela área de lazer do hotel, mas na parte social.
Toda a decoração é original. Vejamos: os candelabros com o mesmo desenho dos utilizados em igrejas. Os óculos, idem, embora os originais não tenham esse padrão.

As pinhas muito empregadas nas construções portuguesas, Dorothy Draper utilizou nas laterais do portal – característica da arquitetura neo-colonial de interiores -, bem como o piso axadrezado, muito difundido. Trata-se também de um tipo de urbanismo – linhas retas  que formaram as quadras, que foi bastante utilizado pelos romanos”.

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Essas varandas eram utilizadas para conversação e para atividades leves tais como tênis de mesa e bilhar. De lá era possível avistar a hípica, as quadras esportivas e o picadeiro.  Eventualmente, abrigava exposições de flores e arte.

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“Caso o hóspede quisesse acessar o restaurante, mas sem passar pela porta principal, utilizava-se de uma porta separada.

Aqui funcionava o bar da parte social. Nas paredes, detalhes barrocos chamam atenção, incluindo…

…este candelabro de parede e um balcão do Barroco Mineiro, com o objetivo de remeter às Cidades Históricas (abaixo).

 

O RESTAURANTE

conta com capacidade aproximada para 800 pessoas.
O que mais chama atenção neste salão são os lustres em madeira, em Estilo Barroco, sabiamente pendurados em algumas saídas do ar condicionado.

Espelhos em moldura de sucupira enfeitados por águias adornam os nichos em que foram colocados os aparadores (a meu ver, minúsculos em relação ao vão) que funcionavam como guarda-louças.

O balcão servia para abrigar alguns músicos que tocavam em ocasiões especiais tais como festas e banquetes privados.

Do lado esquerdo há duas portas com cortinas vermelhas. Essas portas eram o acesso para a cozinha (não visíveis na foto).

 

A COZINHA

é de proporções monumentais. São 1.200 m²! Os balcões têm tampos em mármore rosa, o piso é industrial, a ventilação é natural e a iluminação, durante o dia, provém de tijolos de vidros.
A cozinha servia diretamente ao restaurante descrito acima, ao bar, à boate, à piscina e aos salões auxiliares através de passagens especialmente construídas para isso.
Com trabalhava com todo tipo de alimento, era dividida em setores, isto é: uma que se ocupava com alimentos quentes; outra, com doces; e a outra, com alimentos frios.

A capacidade para até 100 cozinheiros trabalhando simultaneamente, que podiam servir até 10.000 refeições por dia!

 

O JARDIM DE INVERNO

consta de uma gaiola em cujo centro havia uma fonte. Completavam o cenário: aves (araras e papagaios) e plantas. Piso em granito (outros afirmam ser mármore de Carrara) nas cores preto e ocre.

Estamparia floral e bem colorida nos estofados ainda contemplam o ambiente com aspecto primaveril e suave. Móveis em ferro muito utilizados em varandas brasileiras na década de 50 completam a decoração.

Na foto abaixo, a fonte de arquitetura Neo-Colonial.

Como não poderia deixar de ser, aquela antiga superstição de jogar moedas na fonte e fazer um pedido também funcionou no Hotel Quitandinha.

 

 

O outro braço acessa o Jardim de Inverno, onde está a imensa gaiola. O ambiente recebeu essa denominação, devido à galeria de fotos do Rio Antigo.

 

A FAMOSA PISCINA

foi construída em formato de piano de calda; era térmica e descoberta e a profundidade era entre 1.60 m e 5.00 m.

A pintura na parede foi inspirada no filme 20.000 Léguas Submarinas e foi executada por um gênio brasileiro chamado Tomás Santa Rosa Júnior.

Como a piscina ficava aberta até tarde da noite, ganhou iluminação especial.
Os remendos mal feitos em suas paredes (foto atual) indicam que o tipo de iluminação idêntico aos do teto (plafonniers) foram retirados. Reparem na foto antiga.

 

OS BANHEIROS
me transportaram aos de cinemas maravilhosos que tínhamos não só no Centro do Rio, na famosa Cinelândia, bem como na zona sul e norte da cidade.
O banheiro do Cine Palácio era muito bonito, bem como o do Cine Imperator, no Méier. Os do Roxy, em Copacabana, eram neste mesmo estilo, porém estavam muito maltratados.
O Roxy, no momento ( 1º semestre de 2023), passa por uma reforma radical porque será transformado em casa de espetáculos. Aguardemos.

 

E AINDA:
Não visitamos o Salão Dom Pedro II…

 

… e nem o Centro de Convenções.

O espaço que era dedicado às crianças também ficou para outra oportunidade.
Fomos informados de que, após as refeições, o Hotel Quitandinha oferecia, neste salão, espetáculos de marionetes ou sessões de cinema às crianças.
Há pouco tempo publiquei matéria a respeito do Carnaubinha Praia Resort , único que conheci na vida que faz grande diferença com relação aos pequenos. O resort é 100% dedicado à criançada.

 

Olhei rapidamente este ambiente, fotografei-o (das poucas fotos apenas esta acima escapou), mas, confesso, jamais imaginei que o hotel dispunha de uma sala apenas para quem quisesse enviar alguma correspondência.

A entrada principal do hotel também não visitamos.

 

OS APARTAMENTOS
(sem comentários)

 

PARA TERMINAR

O Hotel/Cassino Quitandinha foi construído em um brejo!
Em seis andares foram distribuídos 440 apartamentos e 13 salões. Um lago de 18.000 m² foi construído, e uma praia foi improvisada com areias “importadas” de Copacabana – foram centenas de caminhões de areia que subiram a serra – um luxo só!

O cassino era a atração maior do  Hotel Quitandinha, o maior pilar de sustentação de todo aquele luxo. O movimento financeiro integral do hotel e de suas dependências (boate, teatro, restaurantes, contratações de artistas famosos, partes esportivas e muitos etecéteras) dependiam das mesas de jogo.

Prova disso é que, após dois anos de sua inauguração, o Presidente Dutra, por insistência de sua mulher, apelidada de Dona Santinha por conta de sua carolice, proibiu o jogo no Brasil  em 30 maio de 1946. Este foi o motivo pelo qual o Quitandinha, na década de 60, começou a enfrentar dificuldades para se manter apenas como hotel, e acabou fechando suas portas em 1962.

Sem o cassino, acabou perdendo movimento para os hotéis Copacabana Palace e Glória.
No ano seguinte Rolla começou a vender os apartamentos. Alguns sofreram muitas reformas e se transformaram em amplas unidades.

A parte que inclui salões e área de lazer foi adquirida pelo SESC-Rio em 2007, que passou a promover atrações culturais nos espaços que permaneceram fechados por algum tempo.
O prédio foi tombado pelo Instituto Estadual do Patrimônio Cultural (Inepac). Felizmente, após longo período de paralisação, indefinição, enfim, um hiato bastante conturbado, o Palácio Quitandinha foi revitalizado e tornou-se, novamente, alvo de curiosos e de pessoas desejosas de vivenciar um pouco de sua História assim como eu.
O melhor de tudo, é que voltou a ser cartão-postal da cidade de Petrópolis.

 

QUEM FOI JOAQUIM ROLLA

Inicialmente, vele vendia uma bebida alcoólica obtida do abacaxi para imigrantes alemãs que se estabeleceram na cidade de São Domingos do Prata, interior de Minas Gerais, onde cresceu.
Lidou com tropas de burros, viajou bastante escoando a produção de sua região, mas seu objetivo eram os jogos de carteado. Por conta disso perdeu tropas, mercadorias e outros bens algumas vezes, mas sempre recuperava seu patrimônio.
Construiu estradas, fundou uma casa comercial com seu irmão João Rolla chamada o Mundo das Meias, que mais tarde ficou conhecida como Casa Rolla.
Em 1930 liderou tropa de soldados em favor do golpe que garantiu o poder à Getúlio Vargas. Foi proprietário de jornais. Em 1932 amargou um breve tempo na prisão por conta de sua participação na Guerra Paulista contra o mesmo Getúlio que defendera dois anos antes.
Comprou o Cassino da Urca em sociedade com políticos (S. A. ) e ampliou seus negócios em Belo Horizonte, Araxá, Poços de Caldas e Lambari.
Mas, foi em 1941 que a menina dos olhos do mineiro Joaquim começou a tomar forma – o Hotel Quitandinha…

“Muitas vezes precisamos ser iguais ao golfinho: sair de nosso mundo apenas por instinto, mas sem perder nossas origens.” – Ricardo Reis.

 

Nota: Citações entre aspas são de autoria do arquiteto Alex Brando.